Pintura, fotograf?a, cine - AQA1! オンラインショッピング

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Moholy-Nagy cre?a que la educaci?n art?stica era de fundamental importancia, raz?n por la cual, a pedido de Walter Gropius, trabaj? como docente en la Bauhaus en Weimar (1923-1925), en Dessau (1925-1928) y en Chicago, donde se estableci? a partir de 1937. Para Moholy-Nagy, ense?ar no solo significaba educar de forma te?rico-pr?ctica, sino tambi?n abarcaba la formaci?n moral del ser humano: la educaci?n como medio para allanar el camino para el "hombre nuevo y total". En Pintura, fotograf?a y cine, postula una de las teor?as m?s importantes e innovadoras sobre la fotograf?a y su potencial para cambiar la visi?n y la comunicaci?n. En sus doce ensayos, no solo argumenta a favor de la fotograf?a como un medio de creaci?n, en lugar de un proceso mec?nico de grabaci?n, sino tambi?n afirma que ella ser? la base de la percepci?n en el mundo moderno. Para el autor, el ojo humano no puede ser una fuente confiable de percepci?n, pues est? incapacitado para la interacci?n directa con el ritmo y la simultaneidad del mundo moderno. La fotograf?a genera una nueva condici?n de percepci?n: m?s all? de la mera reproducci?n, es un modelo perceptual que induce sensaciones y est?mulos particulares. Moholy-Nagy define la fotograf?a como un medio productivo que expande lo visible y conduce a una transformaci?n de la percepci?n humana. "A trav?s de conexiones formales y espaciales ?escribe? nuestro ojo completa el mensaje recibido y crea un fen?meno ?ptico con nuestra experiencia intelectual para crear un concepto-imagen

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, mientras que el aparato fotogr?fico reproduce la imagen puramente ?ptica y, por lo tanto, muestra grabaciones, distorsiones, recortes, que se conservan en la visi?n". Pese a su insistencia en la "imagen puramente ?ptica", la discusi?n sobre la fotograf?a no se limita a los efectos y formas ?pticas. Su insistencia en la pureza tiene que ver con aislar la fotograf?a de nuestro instinto para asimilar lo que percibimos a trav?s de la memoria.画面が切り替わりますので、しばらくお待ち下さい。
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