2,420 円 （税抜き）
■序章： はじめに知っておきたいこと 西洋とは ヨーロッパ大陸の主人公たち フランク王シャルル、西ローマ皇帝に ［ポイント1］古代ギリシャの音楽観と西洋音楽 アポロンとディオニュソス/音楽のシステムは小宇宙 音楽には役割がある/現在のヨーロッパ世界への影響 ［ポイント2］ユダヤ教、キリスト教、イスラム教
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西洋音楽の始まり［中世〜ルネサンス］ ［第1節］教会の歌−−祈りの歌 フランク王国とローマ教会/グレゴリオ聖歌と付け足し加工 オルガヌムと多声音楽/大問題発生−−音楽と時間 ［第2節］宮廷歌人の歌−−心の歌 もうひとつの出発点/詩をつくって歌う宮廷人たち ［第3節］技術改革の時代「アルス・ノヴァ」−−決定版・音楽づくりの道具 『アルス・ノヴァ（新技術）』までの道のり 素材の加工から創作へ 響きも形も美しい歌をめざして−−ルネサンスへの道 ［第4節］ルネサンス時代の音楽 ルネサンスの到来 第1期 新旧様式の交代期−−ブルゴーニュ楽派 第2期 ルネサンス様式の確立−−フランドル楽派 第3期 ルネサンス様式の完成と爛熟−−イタリア バロックに向けての二つの底流 楽器と音楽/宗教と音楽■
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「神の音楽」から「人の音楽」へ［バロック〜古典派］ それは激しい感情を訴える独唱歌曲から始まった モノディ様式 ［第1節］声のドラマ オペラと声楽曲 「モノディ様式」以前のドラマ/オペラの誕生−−フィレンツェ マントヴァとモンテヴェルディ/ローマ ヴェネツィアと商業劇場の発展/ヨーロッパ諸国へひろがるオペラ オペラ以外の声のドラマ−−オラトリオ、カンタータ ナポリ派の隆盛/メタスタージオとオペラ・セリア 喜劇オペラ−−「ブッファ」と「インテルメッゾ」 グルックのオペラ改革/18世紀後半−−ナポリ派の国際化 古典派時代のオペラ−−モーツァルト ［第2節］音のドラマ−−バロックの器楽 ひとつの楽章のなかのドラマ、多楽章によるドラマ組曲 バロック時代のソナタ 1 演奏形態による分類 2 楽章構成による分類 バロック時代のコンチェルト（協奏曲） 1 コンチェルト・グロッソ（合奏協奏曲） 2 ソロ・コンチェルト（独奏協奏曲） フーガ/即興的な形式/変奏曲/コラール前奏曲 ［第3節］絶対音楽の完成にむけて−−古典派への道 後期バロックから初期古典派へ ギャラント様式/多感様式 初期の交響曲 ミラノ/マンハイム/ベルリン/ウィーン ［第4節］交響曲の誕生とソナタ形式−−古典派の時代 管弦楽曲−−交響曲とコンチェルト 交響曲/コンチェルト（協奏曲） セレナード、ディヴェルティメントなど 室内楽曲と独奏曲 弦楽四重奏曲/ソナタ■
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西洋音楽のたわわな実り、そして・・・［ロマン派〜現代］ ［第1節］音の魔術師たち ロマン派のオーケストラ音楽とピアノ音楽 オーケストラ音楽 19世紀前半−−シューベルトからベルリオーズまで 19世紀後半−−交響詩の成立と交響曲の復活 ピアノとピアノ音楽 ピアノと家庭音楽、サロン音楽とヴィルトゥオーゾ 性格的小品 ［第2節］声の魔術師たち ロマン派のオペラと歌曲 フランスのオペラ 革命期/19世紀前半/19世紀後半 イタリアのオペラ ロッシーニの偉大な仕事/ベッリーニとドニゼッティ 巨人ヴェルディ/ヴェルディ以後−−ヴェリズモ ドイツとオーストリアのオペラ ヴァーグナー以前/未来の芸術作品−−ヴァーグナーの仕事 ヴァーグナー以後−−R．シュトラウス 歌曲−−詩とピアノの出会い シューベルトによるリートの確立 リートの発展と各国への広がり ［第3節］国民楽派とロマン派の黄昏 国民楽派/ロシア、東欧、北欧 フランス、スペイン、イギリス ロマン派の黄昏/R．シュトラウスとマーラー ［第4節］近代の音楽−−枠組みの変化と多中心化 20世紀とい時代 第1次世界大戦までの音楽 「調性」からの解放−−印象主義と表現主義 「リズム」の解放とノイズの音楽−−原始主義と未来主義 西欧の外へのまなざし 両大戦間の音楽 新古典主義の音楽/12音技法の確立 ジャズとキャバレーの音楽 社会の動きと音楽−−ソヴィエト連邦、そしてナチス・ドイツ ［第5節］現代の音楽−−そして新たなる「音楽」への問いかけ 戦後音楽の再出発 前衛音楽の時代 前衛音楽の始まり−−総音列主義（トータル・セリエリスム） 「管理された偶然性」 その他の前衛−−それぞれの道 アメリカ実験音楽とミニマル・ミュージック アメリカ近代−−実験音楽への道のり ケージと「偶然性の音楽」 図形楽譜とミニマル・ミュージック テクノロジーと音楽 アジアと日本の現代音楽■